喜多川歌麿的一幅木刻版画描绘了吉原区难波屋茶寮的屋北，这位著名的美貌侍女正在对镜自赏，可能是在上班前稍理云鬓，然后在男顾客周围端茶调情。我们只能看到屋北在镜中的映像。喜多川歌麿在印版画表面涂上闪闪发光的云母粉，营造出宛如镜面的效果[457]。佛教和神道教都认为镜子是神圣的物品，一部分因为那时候镜子很罕见，也因为人们觉得镜子有神奇的保护力，好像镜像真的可以将人的面孔保存下来。人在照镜子的时候也在端详自己，这一刻带着虚荣心，却也不乏自省的意味，在喜多川歌麿的这幅版画中，镜子也成了整个日本江户时代的象征。
▲　《少女倚窗赏月图》，铃木春信，木版印刷，纸本水墨设色，27.6厘米×20.6厘米，17681769年。旧金山，亚洲艺术博物馆
随着浮世绘传统的不断演变，主题范围也不断扩大，除了名角名妓，还包括日本各地的风景。当时最出色的两位木刻版画家是安藤广重（Andō Hiroshige）和葛饰北斋（Katsushika Hokusai），他们用自己的妙手匠心，让日本的山水美景远近闻名，深入人心。